では、ダイアトニックコードの種類の確認はここまでにしておいて、ここからはセブンスコードの使い方のコツについて詳しくご説明していきます。 セブンスコードの使い方で一番簡単なのは次のような使い方です。 3和音（トライアド）のコード進行は割と簡単にできますので、簡単にできるトライアドのコード進行を先に作って、一部のコードをセブンスコードに交換するという方法です。 4和音（セブンスコード）は3和音（トライアド）に比べて不安定です。コード進行全てをセブンスコードで作ろうとすると、その不安定さが影響してちょっと難しくなってしまいます。そこで次のような使い方をお勧めします。 ダイアトニックセブンスコードは、3和音（トライアド）の上に1音重ねただけですから、基本的には重ねる前の3和音（トライアド）と交換が可能です。しかし、交換のしやすさはコードによって違います。例えば、 以上のように、平行移動のような感じで交換できます。ただし、気を付けてほしいのが、交換しやすいコードと交換するのが難しいコードがあるのです。 ちょっと思い出していただくと、Dm7とFM7の2つのコードは、サブドミナントと呼ばれる、ちょっとだけ不安定なコードです。この2つのコードは上に1つ音を重ねてもコードの安定感があまり変わりません。なぜ変わらないのかというとDm7はレの上に乗っかる3つの和音だけ見るとFになります。Dm7もサブドミナントですし、Fもサブドミナントなので役割もあまり変わりません。 またFM7はファの上に乗る3つの和音はAmでこちらはトニックと安定系のコードです。安定系が乗っかるので使い勝手はあまり変わらないという感じになります。ちょっと難しい話になりましたね。 Am7は上に乗るコードがCでトニックの安定系です。もとになるAｍもトニックの安定系ですから 難しい理論はさておき、 また、G7は分解すると、ソの上にこれまた不安定なドミナントのBm♭5が乗る形になってしまします。Gもドミナント、ソの上に乗るBm♭5もドミナントなのでより不安定になってしまいます。不安定は安定を求めるので、うまく使うと鳥肌ものなのですが、使いどころは難しいコードだと思います。 こちらも難しい理論は後回しにして、 では、ここからは実際にセブンスコードをトライアドと入れ替えて使う使い方について具体例で詳しくご紹介していきます。 まずは3和音（トライアド）のダイアトニックコードでコード進行を作ってみました。ハ長調なので最初は必ずＣです。曲の構成のことを考えて、4分の4拍子の8小節単位で作ってみました。 楽譜の画像が小さくてすいません…。とりあえず、楽器がある人は弾いてみることをお勧めします。 ギターだと転回形はあまり意識しなくてもなんとかなるので、ギターの方が楽かもしれませんが、コード感はピアノの方がはっきり感じ取りやすいと思います。 それでは上記のコード進行で、セブンスコードにしやすいところを交換していきましょう。まず、Cは変えないことは再確認しておきます。何度も言いますが、曲の最初は3和音（トライアド）の方が、私たち初心者には扱いやすいです。 セブンスコードに換えるとしたら、先ほどの4つをまずは試してみてください。そうです。
こんにちは。作曲の仕方についてのシリーズ6作目です。 というような悩みにぶち当たる方思います。今回はセブンスコードを使って、この壁を乗り越える作曲についての記事です。先日、調の中の「ドレミファソラシド」の音だけを使って出来る3和音のダイアトニックコードについてお話しましたが、今回はその応用編となります。 前回までの記事では3和音（トライアド）のみのダイアトニックコードについてご紹介しましたが、 少々理論的な話が入ってきますので、だんだん難しい話になってきますが、出来る限り分かりやすくなるように 前回の復習として、まずは簡単にまとめておきたいと思います。 前回までの記事を詳しくお読みになりたい方は、こちらからどうぞ。続けて読めるようにリンクが貼ってあります。
「セブンス・コード」を使う場合が多いですよね。 m7th(マイナー・セブンス)コード. セブンス・コードとは？「メジャー・セブンス」「マイナー・セブンス」「ドミナント・セブンス」「マイナー・メジャー・セブンス」の4タイプのセブンスについて大解説！コードの構造の違い、サウンドの変化など、実際のコード進行をもとに、ギターで覚えよう！ ギターにおけるセブンスコードの仕組みと使い方の説明です。トライアドからの作り方や、セカンダリードミナントの方法などを画像や音源を使って説明しています。
ドミナント・セブンス・コードの構成ドミナント・セブンス・コードは長三和音に短7度音を重ねて作られる和音です。「ドミナント」を省略して、単に「セブンス・コード」と呼ばれることが多いです。各スケール上に現れるドミナント・セブンス・コード「ドミナ こんにちは。作曲の仕方についてのシリーズ6作目です。今回はセブンスコード（7thコード）使い方のコツについてお話していきます。作曲をしていると… 曲にコードを付けても同様みたいになってしまう…。 曲にコードを付けてみたんだけど、どうすればもっといい感じになるのかな？ いくつか定番のコード進行を紹介したいと思います。また、それをダイアトニックの視点やコードの機能から見ていきたいと思います。ややこしいのが苦手な方は、まずはコードとkeyだけさらっても大丈夫 …
ロックやフュージョン、ポップスにも絶対に欠かせない 「m7thコード」の構成音は「1・5・m3・m7」の4種類 になります。 これは「マイナー・コード」の「1・m3・5」に セブンス・コードとは？「メジャー・セブンス」「マイナー・セブンス」「ドミナント・セブンス」「マイナー・メジャー・セブンス」の4タイプのセブンスについて大解説！コードの構造の違い、サウンドの変化など、実際のコード進行をもとに、ギターで覚えよう！ セブンスコードは、その絶妙な濁りのもつ魅力、それだけで曲を成り立たせるくらいのパワーを秘めているということですね。 もちろん綺麗なピアノでなくたって、ロックとかであってもセブンスは効果を発揮します。 ギターとセブンスコード 普通のコード ドミナントコードには、その不安定な響きから、トニックコードへ進行することで落ち着きたくなる性質があります。 4和音のドミナントセブンスコードを用いることで、3和音のドミナントコードよりもトニックへ進みたい印象を与えます。 セブンスコードを最初から使ってコード進行を作ろうとすると、中々難しいので、このように最初のうちは3和音（トライアド）のダイアトニックコードだけでコード進行を先に作ったのちに、一部分をダイアトニックセブンスコードに換えて作ってみるのがおすすめです。 どこをセブンスコードに変更するかだけでも、かなりのパターンがあると思います。色々なパターンを試してみてください。 また、このトライアドを後からセブンスコードに換える方法に慣れてくると、最初からセブンスコードを混ぜてコード進行を作れるようになってくるはずです。またCM7やG7、Bm7 ♭5も上手に使えるようになってくると思います。頑張ってみてください。 さて、今日はセブンスコードを使ったコード進行の作り方について書いてきましたがいかがでしたでしょうか。 また、こちらの本はライトノベル形式で主人公の女の子が作曲方法を友達から学んでいくという珍しい作曲入門書です。 もうちょっと突っ込んで理論的なことを知りたい方にはこちらがおすすめです。 今回の記事がみなさんの作曲活動に、少しでも役立てるのであれば幸いです。それでは、今日も最後まで読んでいただき、ありがとうございました。 ã©ã®ãã¬ããã§ãåãã§ãã®ã§ãããããªä½ç½®ã§è©¦ãã¦ã¿ã¦ãã ããã セブンスコードの概要.
） コード全てがセブンスコード 12小節ひと回し 2小節目がd7になったりする コード進行は共通なので、知らない方と出会っていきなりセッションができるのが、 ブルースを覚えておくことのメリットでもありますね。 コードの上の数字は度数です。